:李安的电影梦和他电影作品背后的故事：愈恐惧愈面对

来源：快读网编辑：秩名时间：2015-04-17

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一开始，工作人员是怀疑的，李安处理埃玛和休·格兰特书房道别那场戏，只要求拍远景。摄影师不干，说“这时候该拍特写，这是我的规矩。”所以还是拍了，但李安没用，官司打到西德尼?波拉克那里，这位《走出非洲》的导演当时是这个组的教父。他赞叹李安的处理，“多好啊，这个画面静止不动，整个压抑的气氛就出来了。”争论才算打住。这些技术人员还不算最难的。处理明星问题是这部电影李安要迈过的坎。
各行各业都存在“店大欺客”还是“客大欺店”的问题，电影圈尤其如此，导演应该指挥演员，但是小导演驾驭不了大明星。
李安意识到明星的可贵，也琢磨出对待明星和新秀的不同导戏方式，对新手尽可能给予动作姿势之类的具体指导，而对明星，讲明那种听上去虚幻的感觉，他们就可以把握和表演。
明星因为精于表演，有时会流露匠气，反而不容易打动人。埃玛面对妹妹死去那场戏，她无论怎么悲伤，观众都能看出她在演戏。李安分析给她听，妹妹就像她灵魂的一面，妹妹死去，意味着她灵魂的离去，要她表现内心的恐惧感。埃玛照此去演，一下子就找到了感觉。
如果说做事就像凿木板，有人专门喜欢挑薄板子，在惯性中，漫不经心轻松完成；也有人专门挑厚实而紧致的板子，需要调动身心，想尽办法，一次又一次尝试，一次又一次冲击。李安显然属于后者，不断寻找看起去不可能凿穿的木板，不动声色中，温和地跨越、扩张自身可能性的疆域。
李安的电影作品《卧虎藏龙》海报

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