:舞蹈《爱莲说》的音乐及动作特点分析

　　（原作者：胡玲梅）摘要：舞蹈作品《爱莲说》主要以莲花为主题、以唯美的人物形象为主导，形象地表现出了舞者肢体的韵律和人与莲的意境，并以拟人的表现手法刻画了“不染污泥，洁身自好”的莲花形象，体现出人与自然合二为一的境界。

　　关键词：中国古典舞；情感；以物喻人；舞蹈动作技巧

　　中图分类号：J705 文献标识码：Ａ文章编号：1005-5312（2011）27-0108-02

　　舞蹈作品《爱莲说》这作品是由赵小刚编导、邵俊婷表演的，其创作源于宋代诗人周敦颐的一篇散文《爱莲说》。舞蹈作品《爱莲说》不仅具有中国古典特有的舞圆的艺术、形神兼备的艺术、刚柔相济的艺术等风格特点，而且还突出了古典舞的清幽、淡雅的风格。

　　一、文学作品《爱莲说》的赏析

　　《爱莲说》是宋代哲人周敦颐（1071-1073）在赣州写作的。全文119字，结构严谨，情景交融。在描绘其外在的形态的基础上，把莲花拟人化，作为作者自身人格的象征和比照。

　　《爱莲说》这篇散文，最大的特点就是以莲花来比喻人格，以物拟人。以物拟人在文学创作上是个常见的手法，是以物来比喻人的某一种品格。这种做法还是一个特有的手法，这个手法一般称作“比德”，就是拿某个东西来比喻某种德行。以莲喻道德高尚的人，这也是作者本人理想人格的真实写照。作者笔下的莲花，既不为淤泥之浊所玷污，又不因清涟之澄而妖媚，堪称君子的理想境界。且正是文如其人，周敦颐一生不与黑暗势力同流合污，黄庭坚称赞他“人品甚高”。

　　二、古典舞作品《爱莲说》的赏析

　　（一）舞蹈《爱莲说》的结构

　　在舞蹈创作中，编导能准确的把握舞蹈结构是非常重要的，一个好的舞蹈作品一定会有一个较好的结构作为基础。

　　舞蹈《爱莲说》的结构样式为二段体，主要由两个舞段构成，常用A+B来表示。前面有一个引子，然后由慢到快而结束。基本的结构是：引子或前奏→慢板→渐快（发展）→快板（高潮）→结束。在引子部分，主要呈现舞者以一朵含苞欲放的莲花，犹如一个细腰的女子开始舒展她秀丽的身姿，芙蓉初出水的画面。由慢板逐渐渐快，在平稳沉着的琵琶声中，一会含羞于碧绿之中，一会掩面于莲叶左右，尽情舒展无与伦比的脱俗气质。在快板时，婉转悠扬的弦乐变得激昂澎湃，舞者动作明快潇洒、节奏开合自如，时而醉卧于天地之间，时而迎风起舞，时而奔放，时而羞涩......此时已表现出了莲花超然于尘埃之外，女子也不是之前的柔美羞涩，而是一种同莲一样的洒脱、飘逸之情。在音乐接近尾声时，再以“莲花”舞姿坐地，出场时的造型再次出现，随着最后两声清脆的木鱼声，她抖落身上的露珠，亭亭玉立水中央，不怒不争，实乃花中君子。

　　（二）舞蹈《爱莲说》的内容及情感的分析

　　1.对舞蹈《爱莲说》内容的分析

　　舞蹈《爱莲说》主要采用了以物喻人的手法，将“莲花”刻画成具有中国传统美的女性形态。在整个舞蹈中，以莲花为主题、以唯美的人物形象为主导，将散文中“出淤泥而不染”的形象表现的淋漓至尽。

　　2.对舞蹈《爱莲说》情感的分析

　　文学作品是用文字语言来表达作者的感情，而舞蹈作品则是用肢体语言、表情来表达，使之舞蹈的表现力更生动,更形象。

　　舞蹈美感的产生，是因为其中包含着情感。舞蹈也是一种表情艺术，也需要通过内心的情感来表现。在舞蹈《爱莲说》中，外在是通过用肢体语言、面部表情来表达情感，使之更有爆发力；而内在则是舞者内心真正对“莲”的那种“出淤泥而不染”的形象所有的感受，这是由舞者内心抒发而来的情感。因此从内心情感出发，便可以让气息贯穿始终、让情绪收放自如、让内心的情感舞出更生动的画面。此外，舞蹈《爱莲说》还借助了音乐来表达情感，借助音乐便可直接触动到舞者的情绪，强化视觉内容，使之更富有感染力。然而，情感是舞蹈的原动力，也是舞蹈作品中人物行动的内在驱动力。

　　（三）舞蹈《爱莲说》的音乐及动作特点分析

　　1.舞蹈《爱莲说》的音乐分析

　　音乐和舞蹈是相互配合的，一部好的音乐能够使舞蹈更富于情感，可以提示舞蹈动作和情感的内涵，使舞蹈的思想性和动作性更加丰富。舞蹈音乐不仅能给舞蹈以长度、节奏和速度，也能给舞蹈以情感提示，舞蹈与音乐的有机结合，才能塑造出完整的舞蹈形象。在舞蹈当中，音乐起着重要的作用，它可以淋漓尽致地表现舞蹈的主题与气氛，一个舞蹈要表现什么样的主题、内容或情绪，就应该运用什么样的音乐。编导赵小刚首先就选取了好的舞蹈音乐——《国色》当中的乐曲，再受到音乐的提示和感染，在音乐的基础上才编排出了漂亮的舞蹈。

　　舞蹈作品《爱莲说》的音乐是选自民乐合奏——《国色》中的“沉鱼 西施浣纱”、“落雁 昭君出塞”。

　　“沉鱼.西施浣纱”

　　竖琴仿像流水泻地；琵琶用歌唱性旋律勾画出艳姿丽质和出污泥而不染的独特风骨；抒情性的弦乐烘托惆怅的气氛；铝板钟琴的敲击如梦境一样轻俏而不可攥。整段音乐给人一种人物与莲花融为一体，独自在那水中央舞动。 “落雁.昭君出塞”鋩锣空灵的敲击声，琵琶声与洞箫的唱和，一阵急促鼓号声和琵琶声，随即展现了一片开阔，随着是一段比较明快、悠扬的旋律。这朵荷花犹如一个细腰的女子开始舒展她秀丽的身姿，芙蓉初出水，她亭亭玉立的风姿因按捺着燥动而更显出难得的羞美，给观众一个想像的空间，沉醉在这美妙的境界当中，去体味……

　　2.舞蹈《爱莲说》的动作特点

　　动作是塑造形象和表达情意的主要手段，也是中国古典舞最基本的因素。动作的流动与变化形成了古典舞的生命情感。在该作品中，正是通过动作来体现出“言有尽而意无穷”的。

　　其一，中国古典舞“圆”的特点：在作品中，以“圆的运动路线”为表现特点，主要以腰为轴，一切发自于腰，以腰带动身体的每个部位，使身体任何的运动线路都呈现出“圆”或“圆弧”的走向。作品还通过云手、圆场等动作来体现，这些动作都具有圆弧形运动路线的规律特点，这个特点也正与表现荷花的形象相吻合。除此之外，在眼睛的运用上，舞者通过眼睛传达出内心情感时，眼随手动、以身带手，在一个妩媚的眼神中，又以化圆来展示，将莲的宁静超然的刻画出来。

　　其二，舞姿流动的线条：在作品中，舞蹈的线条是人体借之所传达情感的，通过舞者的动作流动的线条，能使观众感受到舞蹈所特有的韵味。

　　其三，动作上的子午阳刚（对称美）：中国古典舞讲究阴阳和合之美，也称对称之美。在舞蹈中很多地方都采用了这种阴阳对称之美。

　　三、舞蹈《爱莲说》的表现方式及评价

　　（一）舞蹈《爱莲说》的表现方式

　　1.舞蹈《爱莲说》“拟人”的表现手法

　　《爱莲说》根据散文对荷花形态与气质的描述，使用“拟人”的表现手法将“荷花”刻画成具有中国传统美的女性形态。在整个舞蹈中，以“拟人”的手法，成功地把这种意境用肢体语言生动形象的表现了出来。例如表演到后半部分时，舞者多以挺拔直立的舞姿表现莲花。此时已表现出了莲花超然于尘埃之外，女子也不是之前的柔美羞涩，而是一种同莲一样的洒脱、飘逸之情。随着音乐的尾声缓慢下来，舞蹈结束，最后以跪坐姿势，表现了莲花的安静与君子风范，仿佛莲花池经过了一番风吹舞动，水面还在荡漾着涟漪时，莲花在洒下两滴露水后重新回到宁静。此时，我们已经不能辨明舞蹈要表现的是女子，还是莲花。所以，舞蹈已经把人与莲合二为一，舞台上也是似人又似莲，似幻又似真了。（原作者：胡玲梅）2.舞蹈《爱莲说》的艺术技巧

　　中国古典舞主要包括身韵、身法和技巧。在舞蹈《爱莲说》中，舞者做出了古典舞独有的身韵技巧：提、沉、含、腆，表现了莲花在含苞时的羞涩；而舞蹈高潮时的“跳、转、翻”，又表现了莲花开放后的坚挺与洒落。中国古典舞非常强调 “形神兼备，身心互融，内外统一”的身韵。表演者邵俊婷，人如其名，整个舞蹈充盈着俊秀婷丽的气质，看似漫不经心，却又随心所欲，把外在的技巧痕迹化为无形之形，似浑然天成。舞蹈《爱莲说》技巧动作的要求也着重强调了脚下重心和身体的平衡稳定，要清楚、干净,尤其在技巧动作的连接方面。

　　（二）对舞蹈《爱莲说》的评价

　　从整个舞蹈来看，我特别欣赏舞者对古典舞的理解和对“莲花”诠释。舞蹈中运用的古典舞身韵，使动作表现地轻重缓急，再配上音乐和节奏，使动作更具有延伸之感。个人看来，《爱莲说》不仅是在舞蹈动作形态上有很深的韵意，在古典舞技巧上也体现了，把舞蹈技巧运用当中，深层次的表现了莲花的洒脱和灵气，把莲花“不染污泥，洁身自好”的荷花形象也塑造的非常贴切。所以，我被《爱莲说》这个舞蹈深深地吸引了，从对整个舞蹈的理解外，还能感受到自身也被融入到其中，去体会自身环境、去感悟生活。从另一个角度去看，莲花不单单只有着“不染污泥，洁身自好”的美好形象，莲花还可以结合现实社会来说：一方面是自身和环境的关系。在现实社会中，人们都会受到环境的影响，总会遇到一些不如意的地方，比如：在某一个时间里，可能是恶劣的。那么，像这样的情况要如何来保持自己的态度呢？虽然不能改变环境，但是可以改变自己，调整自己的心态。心态决定一切。在这一点，我是特别有启发的。在另一方面就是价值观。在诗词中，《爱莲说》通过与几种花的比较，说明一个人，首先得在自己的精神上、人格上，都要立得住，如果把这个价值取向放在首位，我想，对于我们现代社会的人来说是非常适用的，甚至可以说它有一种普片世俗的原则。以上就是我欣赏了舞蹈《爱莲说》所有的感受。

　　《爱莲说》这个舞蹈之所以给人一种很唯美的感受，不仅是舞者的舞姿、技巧和表现力打动了观赏者，最重要的还是莲花那种“不染污泥，洁身自好”的形象感染到了每一个人。舞者正是通过这种美好的形象再结合了古典舞的元素展现给观众。舞蹈借莲花来刻画人的一种精神、一种人格，而这种“出淤泥而不染”的精神、人格，是被人们所赞叹、所敬仰、所向往的。所以，这个舞蹈作品还是很值得去鉴赏的。

　　参考文献：

　　[1]吴阳.浅谈中国古典舞的认识[J].才智,2008（21）.

　　[2]刘永建.也说舞蹈意境之美[J].青年文学家,2009（19）.

　　[3]何维.舞蹈艺术的韵律美和意境美[J].艺海,2004(03).